Король Лир

Т.Г.Шевченко. Король Лир. По трагедии В. Шекспира.
[1843, не позднее 10 февраля. С.-Петербург].
Бумага, гальванокаустика. 12,4 × 9,2; 15,8 × 11,7; 20,7 × 14,6 см.
Национальный музей Тараса Шевченко, № г – 799.

Слева внизу выгравированы подписи автора: Т. Шевченко; посередине под изображением название: Король Лиръ.

Отпечаток гравюры помещен на отдельном листе в конце книги «Гальванография или способ производить гальванически медные доски для печатания кистью работанных рисунков. Сочинение Франца фон Кобелля, доктора философии, профессора минералогии при Людвиг-Максимилиановском университете в Мюнхене и члена многих ученых обществ» (СПб., 1843).

Цензурное разрешение на выпуск издания дано 10 февраля 1843 г., что и является основанием для ориентировочного датирования произведения.

Издатель русского перевода названной книги В.С. Семененко-Крамаревский вместо образцов гальванического способа репродукции, выполненных немецкими художниками, приложил три работы петербургских художников: Рудольфа Жуковского «Вид в Киевских пещерах», Вильгельма Газенберга «Пейзаж с мостиком» и Тараса Шевченко «Король Лир». На всех этих произведениях есть авторские подписи. Они, вероятно, лично участвовали в опытах, поскольку на рисунке Жуковского есть надпись: «Рис. на меди Р. Жуковский первый опыт 1843 год». Наверное, и Шевченко свой рисунок сам переносил на медную доску.

«Учитывая специфическую технику гальванографии и подпись самого Шевченко, – писал В. Сичинский, – не подлежит сомнению, что художник должен был выполнять эту гальваногравюру собственноручно на медные доске» [Сичинский В. Шевченко- гравер // Полное издание произведений Тараса Шевченко. – Варшава; Львов, 1937. – Т. 12. – С. 377].

Относительно произведения Шевченко в книге сказано: «Гравюра, изображающая короля Лира, вытравлена с помощью гальванизма за полчаса. Скоро выйдет отдельная брошюра с подробным описанием этого полезного изобретения, а теперь эта картинка приложена как попытка» (с. 54). Из этих слов видно, что работа Шевченко является образцом другого, более нового штрихового способа репродуцирования. Подробное описание этого способа, который назывался гальванокаустику, представлен в статье И. Спасского [Спасский И.Г. Первые годы гальванопластики в России // Якоби Б.С. Работы по электрохимия: Сборник статей и материалов. – М.; Л., 1957. – С. 231 – 235].

По определению Спасского, в технике гальванокаустику рисунок, как и в офорте, наносился иглой на медную доску, загрунтованную слоем изоляционного лака, но при пищеварении клише вместо азотной кислоты применялся гальванический ток. Рисунок Шевченко «Король Лир» Спасский считал копией какого-то оригинала немецкой школы. Однако, по свидетельству художника В.В. Ковалева, в альбоме Шевченко был сепийний эскиз (№ 253) иного варианта композиции, выполненный в экспрессивные манере, что свидетельствует о творческих поисках автора рисунка [Воспоминания В.В.Ковалева о Т.Г.Шевченко // По морю и суше. – 1896. – № 8. – С. 135 – 136]. Д.О. Ровинский, учитывая штриховую технику исполнения гравюры, определил ее как офорт. Он впервые репродуцировал его в своем издании [Ровинский Д.А. Подробный словарь русских граверов XVI – XIX вв. – СПб., 1895. – Т. 1. – С. 1176]. Отдельный оттиск гравюры (кроме экземпляра Национального музея Тараса Шевченко) есть в Государственном музее изобразительных искусств им. А.С. Пушкина (Москва).

Места хранения: Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина (Москва), с 1948 – Государственный музей Т.Г. Шевченко (Киев).

В.А. Судак

Печатается по изданию: Тарас Шевченко Полное собрание сочинений в 10-и томах. – К.: изд. АН УССР, 1961, т. 7, кн. 1, № 72 (изображение); Шевченко Т.Г. Полное собрание сочинений в 12-и томах. – К.: Наукова думка, 2003, т. 7, с. 389 – 390 (примечания).